Сьогодні: Вс, 22.12.2024 12:14:20
ЖЖ Инфо » Мой блог » amberis » 2013 Октябрь 12
|
amberisОценка: 3.1/5 Голосов: 13 |
P. S. Євген Гришковець
Після ознайомлення з текстом оцієї маячні: http://zhzh.info/news/2013-10-11-17206-0-2 і коментарів до неї почуваю себе досить дивно... Можливо після вихідних, коли трохи вщухнуть неймовірно позитивні враження від чергової вистави пана Євгена, візьмуся за розбір цього псевдожурналістського бруду.
Натомість, для отримання уявлення про поведінку організаторів, персоналу драмтеатру і, відповідно, самого Євгена Гришковця, пропоную ознайомитися із уривком з запису в публічному щоденнику актора і письменника:
«Я же хочу рассказать об эпизоде, который случился во время спектакля в городе Тюмени и по поводу которого я не могу успокоиться и продолжаю сомневаться. Во время упомянутого спектакля я сделал весьма внушительное, эмоциональное и долгое замечание сильно опоздавшей молодой зрительнице, а через какое-то время попросил её покинуть зал. Проще говоря, я выгнал её из зала. Постараюсь рассказать о том, как это выглядело исключительно со своей стороны. Потому что другим взглядом и стороной я не обладаю…
Мне не раз доводилось, а точнее, приходилось требовать ухода зрителей из зала. Каждый раз это сильное переживание и удар по впечатлению от спектакля. После таких ситуаций всегда очень сложно вернуть внимание зрителей и восстановить цельность художественного восприятия. Я выгонял пьяных зрителей, такое случалось нечасто, но десятка два случаев за 12 лет было. Пьяный зритель вычисляется быстро, как правило в самом начале спектакля, и уходит обычно после первой-второй просьбы, чувствуя свою вину и неуместность. Пьяный зритель на спектакле – это, как правило, случайный человек, кем-то приведённый, или к которому билет попал не по его воле. Бывали мною изгнаны наглецы, которые приходили на спектакль с целью демонстрации мне неких своих претензий. В этом случае человек приходил не посмотреть спектакль, а для того, чтобы самому выступить. Такие люди исполняют свою задачу, выступают, получают с моей стороны жёсткий отпор, и не поддержанные залом быстро удаляются. Бывали и другие случаи, которые не берусь классифицировать.
Труднее всего просить выйти из зала людей с маленькими детьми. Люди приходят в театр с детьми в надежде, что ребёнок поспит и даст родителям возможность посмотреть спектакль. Но маленькие дети непредсказуемы. Точнее, они предсказуемо не выдержат два часа в неподвижном и неудобном состоянии. Слышать мучения ребёнка в тёмном зрительном зале невозможно, и я прошу родителей унести его. На такой случай у нас всегда заготовлен DVD в подарок и, возможно, пара книжек с автографом. Перед каждым спектаклем мы инструктируем работников театров, чтобы они не пускали родителей с маленькими детьми, возвращали им деньги за билеты, но не мучили детей, остальных зрителей и меня. Я же понимаю, что ребёнку лет до десяти в моих спектаклях вообще не найти ничего интересного. Но дети после пяти-шести лет могут быть такими, что с ними можно договориться. Однако, я не рад видеть даже дисциплинированных детей младше десяти на своих спектаклях, потому что вижу, как они мучаются скукой и тоской. А ещё в этот момент у детей появляется и укрепляется стойкое чувство нелюбви к театру.
Я очень не люблю, когда зрители опаздывают на спектакли. Не люблю не потому что это как-то задевает и оскорбляет мои чувства и я в этом усматриваю неуважение к себе. Я не люблю это… А точнее сказать, не терплю этого, потому что спектакль — это цельное произведение, которое нужно смотреть целиком от начала и до конца, по возможности не отвлекаясь и не прерываясь. Но от начала и до конца обязательно! У спектакля есть точная, продуманная, тщательно разработанная композиция, и я отчётливо понимаю, что если пропустить начало, то понять спектакль и получить от него цельное впечатление невозможно. Спектакль – это не набор миниатюр, сцен и шуток, к которым так привыкли сейчас многие и многие. Спектакль — это монолитное и как живой организм целое существо.
Время начала спектаклей по всей стране, в основном, 19.00. это абсолютно устаревшие и несоответствующие сегодняшнему времени традиция и правило. Я понимаю, что в будний день работающий человек, живущий в городе… А сейчас во всех городах пробки… Не может позволить себе пойти на спектакль в семь часов, не договариваясь с руководством, не бросая рабочее место или не идя на целый ряд ухищрений. А мне хочется играть именно для тех людей, которые работают, то есть, для людей активно живущих. Бездельники мне не интересны. И я знаю наверняка, что я не интересен бездельникам. По этой причине я играю в Москве в 21.00, а в других городах стараюсь играть в 20.00. Но очень редкие директора театров идут навстречу, не желая сделать посещение театра более удобным для своих земляков.
Зная все сложности, с которыми сталкивается зритель на пути в театр, я всегда задерживаю спектакль на 10 минут, так что третий звонок всегда звучит с задержкой. После третьего звонка я, обычно семь-десять минут говорю вступительное слово, позволяя всем опоздавшим пройти на свои места, выдохнуть, успокоить сердцебиение и волнение, которые всегда сопровождают страх опоздать и поцеловать закрытую дверь. Так что фактически спектакль начинается минут на семнадцать-двадцать позже времени, заявленного в афише. Я очень хочу, чтобы все, кто купил билет, пришли и заняли своё место… Однако, после начала спектакля я против опоздавших и хождения в зале. Против категорически.
За те 12 лет, которые нахожусь на сцене я наблюдал и наблюдаю то, что строгость, присущая театру, как особой культурной территории, утрачивается. Требования к публике сильно понизились и люди просто не знают тех правил поведения, которые были свойственны и присущи таким местам, как театр, музей или читальный зал хорошей библиотеки. Я довольно строго не позволяю пользоваться мобильными телефонами, борюсь с чтением и отправкой смс-сообщений и вообще заглядыванием в гаджеты во время спектакля. Я борюсь с опозданиями… Не могу сказать, что я прикладываю очень большие усилия. Зрители, которые приходят ко мне чаще всего знают о моей в этом смысле неуживчивости. Но то, что мне приходится видеть и слышать в зрительных залах при посещении даже знаменитых театров и спектаклей… Это просто беда. Беда!!!
В Тюмени спектакль начинался в 20.00. Третий звонок прозвенел в 12 минут девятого, спектакль фактически я начал в 8.20.
Театр в Тюмени очень хороший, свежевыстроенный, удобный, с вполне комфортными и современными зрительскими местами. Мало в стране таких театров. По проходам в ступени встроены лампочки, похожие на те, что есть в проходах самолётов или автобусов. Так что, обстановка в зале мне была хорошо видна со сцены. Публика в Тюмени мне знакомая, хороша, своя. К началу спектакля я всех усадил и ничто ничего не предвещало. Однако, после начала спектакля было несколько и подряд телефонных звонков, на которые я не особенно стал обращать внимание, но они всем портят настроение. Когда трезвонят мобильные телефоны людям неудобно за своих земляков, за свой город, за свой театр, за себя. Но постепенно и при явной поддержке публики мне удалось собрать атмосферу.
Вступление в спектакль было исполнено и пошла самая лирическая и тонкая его часть, связанная с сокровенным: с темой сохранившейся записки, которую я написал в день рождения своей первой дочери. На часах было 20:44, фактически я уже отыграл около четверти спектакля, как в зал, сопровождаемая работницей театра к своему месту прошла молодая женщина или, можно сказать, девица. Длинные волосы, тонкий красный свитер под горло, кажется, тёмные брюки, кажется, хороша собой. Она шла совершенно не смущённая, уверенная, весёлая, шла на своё место на второй ряд строго по середине зала. То есть, прямо напротив меня. Она шла так, как ходят тинэйджеры в кинотеатре за попкорном. То есть, она не сомневалась в том, что то, что она делает – это нормально. А когда я сделал ей по этому поводу замечание, она вполне весело и очаровательно улыбаясь сказала «извините». Я же сказал, что не принимаю её извинений и не извиняю её.
Дальше я довольно подробно объяснил ей, почему не принимаю извинений и почему не хочу, чтобы она смотрела дальше этот спектакль, который без пропущенного ею у неё нет никаких шансов понять. Я также объяснил, что не только у неё, но ни у кого вообще нет такого шанса, если он пропустил существенную часть спектакля. Её явно ждал парень, который очень хорошо смотрел спектакль и был на месте вовремя. Я решил оставить барышню в покое и продолжил спектакль.
Я вернул прежнюю атмосферу. Вернул опять же при поддержке зрительного зала и старался не смотреть туда, где сидит опоздавшая девица. Но минут через сорок, так уж случилось, мой взгляд упал именно на неё… И я увидел её, сидящую совершенно отрешённую, рассматривающую что-то у себя на коленях с кислым и неприязненным выражением лица. В этот момент я тоже говорил о чём-то важном, для меня важном, о чём-то очень мне дорогом. Я прервался и вновь обратился к ней с просьбой покинуть зал, потому что я не могу дальше работать… потому что она мне мешает… она демонстрирует мне всяческое своё пренебрежение и неудовольствие, и что её присутствие в зале противоречит моему представлению о том, что можно в театре, а чего нельзя. Я сказал также, что не хочу в её присутствии говорить о том, что мне дорого, и о том, что для меня является сокровенным. Она не сразу поняла, что я обращаюсь к ней. Но когда поняла, они с парнем встали и ушли.
После этого было сложно закончить спектакль так, как он задумывался. Финал спектакля получился гораздо более эмоциональным, даже трагическим. После спектакля я получил много записок с извинениями за ситуацию. Те, кто подошёл за автографами также извинялись. А я ощущал страшную усталость и какое-то полное несчастье.
Казалось бы, ну что произошло? Ну, какая-то девочка сильно опоздала. Ну, может быть, девочке неинтересна была эта тема прощания с бумагой, может быть она совсем даже и не хотела это смотреть, а парень позвал. А может быть она испытывала любопытство к моей персоне и ей было интересно на меня посмотреть, но теперь этого интереса никогда не будет. Может у неё что-то стряслось… Да мало ли! А на всё это у меня есть вполне внятные ответы: Так опаздывать в театр нельзя. На самолёт же так не опаздывают. Если опоздала, то сядь тихонечко где-нибудь с краю, чтобы никому не мешать и не отвлекать внимания. А лучше, если знаешь, что опоздаешь, вообще не ходить, осознавая, что спектакль или хорошее кино нужно смотреть от начала и до конца. И т.д и т.д и т.д
Почему же я так отреагировал? Почему я продолжаю об этом думать? Да потому что я наблюдаю что совершенно не стыдно сейчас не выключать телефоны, опаздывать, не стыдно быть в театре одетым повседневно и по-рабочему…
Но гораздо страшнее другое! Не стыдно ничего не понять и даже не пытаться понимать! Не стыдно смотреть и слушать что-то, не желая постичь и углубиться в смысл, услышать некое послание, которое исходит из книги, с экрана или со сцены. Не стыдно даже не иметь желания что-то понять и услышать.
Я же понимаю, что то, что я таким вот сильным, неадекватно сильным образом наказал и попытался вразумить эту девочку, должны были до этого не так масштабно сделать родители, учителя, преподаватели её ВУЗа, друзья, её парень… А я сделал это резко, размашисто, и наверняка никакого понимания не добился, а добился только раздражения и обиды.
Я конечно же не мог не отреагировать, но что-то надо было сделать иначе. А что? Я не знаю.
Единственно, на чём я буду настаивать, чтобы в тех театрах, которых работаю, ещё жёстче соблюдались правила и опоздавших к началу спектакля… Не к третьему звонку, а к началу спектакля, всё-таки не пускали. Но если я опять столкнусь с нежеланием слышать, понимать и чувствовать, я всё же не смогу промолчать и доиграть спектакль, как ни в чём не бывало. Всё-таки для меня театр по-прежнему остаётся территорией той культуры, которую я люблю и которой я служу. Той территорией, которая создана не мной, и на которую меня пустили для её сохранения и преумножения.
Жаль, что всё это произошло. Лучше бы этого не было. Лучше бы девочка пришла вовремя на спектакль и не попалась бы мне на глаза, или посидела бы со своим парнем в хорошем кафе, или сходила бы с ним на какой-нибудь хороший фильм или не очень хороший… Но чтобы ей понравилось.»
Натомість, для отримання уявлення про поведінку організаторів, персоналу драмтеатру і, відповідно, самого Євгена Гришковця, пропоную ознайомитися із уривком з запису в публічному щоденнику актора і письменника:
«Я же хочу рассказать об эпизоде, который случился во время спектакля в городе Тюмени и по поводу которого я не могу успокоиться и продолжаю сомневаться. Во время упомянутого спектакля я сделал весьма внушительное, эмоциональное и долгое замечание сильно опоздавшей молодой зрительнице, а через какое-то время попросил её покинуть зал. Проще говоря, я выгнал её из зала. Постараюсь рассказать о том, как это выглядело исключительно со своей стороны. Потому что другим взглядом и стороной я не обладаю…
Мне не раз доводилось, а точнее, приходилось требовать ухода зрителей из зала. Каждый раз это сильное переживание и удар по впечатлению от спектакля. После таких ситуаций всегда очень сложно вернуть внимание зрителей и восстановить цельность художественного восприятия. Я выгонял пьяных зрителей, такое случалось нечасто, но десятка два случаев за 12 лет было. Пьяный зритель вычисляется быстро, как правило в самом начале спектакля, и уходит обычно после первой-второй просьбы, чувствуя свою вину и неуместность. Пьяный зритель на спектакле – это, как правило, случайный человек, кем-то приведённый, или к которому билет попал не по его воле. Бывали мною изгнаны наглецы, которые приходили на спектакль с целью демонстрации мне неких своих претензий. В этом случае человек приходил не посмотреть спектакль, а для того, чтобы самому выступить. Такие люди исполняют свою задачу, выступают, получают с моей стороны жёсткий отпор, и не поддержанные залом быстро удаляются. Бывали и другие случаи, которые не берусь классифицировать.
Труднее всего просить выйти из зала людей с маленькими детьми. Люди приходят в театр с детьми в надежде, что ребёнок поспит и даст родителям возможность посмотреть спектакль. Но маленькие дети непредсказуемы. Точнее, они предсказуемо не выдержат два часа в неподвижном и неудобном состоянии. Слышать мучения ребёнка в тёмном зрительном зале невозможно, и я прошу родителей унести его. На такой случай у нас всегда заготовлен DVD в подарок и, возможно, пара книжек с автографом. Перед каждым спектаклем мы инструктируем работников театров, чтобы они не пускали родителей с маленькими детьми, возвращали им деньги за билеты, но не мучили детей, остальных зрителей и меня. Я же понимаю, что ребёнку лет до десяти в моих спектаклях вообще не найти ничего интересного. Но дети после пяти-шести лет могут быть такими, что с ними можно договориться. Однако, я не рад видеть даже дисциплинированных детей младше десяти на своих спектаклях, потому что вижу, как они мучаются скукой и тоской. А ещё в этот момент у детей появляется и укрепляется стойкое чувство нелюбви к театру.
Я очень не люблю, когда зрители опаздывают на спектакли. Не люблю не потому что это как-то задевает и оскорбляет мои чувства и я в этом усматриваю неуважение к себе. Я не люблю это… А точнее сказать, не терплю этого, потому что спектакль — это цельное произведение, которое нужно смотреть целиком от начала и до конца, по возможности не отвлекаясь и не прерываясь. Но от начала и до конца обязательно! У спектакля есть точная, продуманная, тщательно разработанная композиция, и я отчётливо понимаю, что если пропустить начало, то понять спектакль и получить от него цельное впечатление невозможно. Спектакль – это не набор миниатюр, сцен и шуток, к которым так привыкли сейчас многие и многие. Спектакль — это монолитное и как живой организм целое существо.
Время начала спектаклей по всей стране, в основном, 19.00. это абсолютно устаревшие и несоответствующие сегодняшнему времени традиция и правило. Я понимаю, что в будний день работающий человек, живущий в городе… А сейчас во всех городах пробки… Не может позволить себе пойти на спектакль в семь часов, не договариваясь с руководством, не бросая рабочее место или не идя на целый ряд ухищрений. А мне хочется играть именно для тех людей, которые работают, то есть, для людей активно живущих. Бездельники мне не интересны. И я знаю наверняка, что я не интересен бездельникам. По этой причине я играю в Москве в 21.00, а в других городах стараюсь играть в 20.00. Но очень редкие директора театров идут навстречу, не желая сделать посещение театра более удобным для своих земляков.
Зная все сложности, с которыми сталкивается зритель на пути в театр, я всегда задерживаю спектакль на 10 минут, так что третий звонок всегда звучит с задержкой. После третьего звонка я, обычно семь-десять минут говорю вступительное слово, позволяя всем опоздавшим пройти на свои места, выдохнуть, успокоить сердцебиение и волнение, которые всегда сопровождают страх опоздать и поцеловать закрытую дверь. Так что фактически спектакль начинается минут на семнадцать-двадцать позже времени, заявленного в афише. Я очень хочу, чтобы все, кто купил билет, пришли и заняли своё место… Однако, после начала спектакля я против опоздавших и хождения в зале. Против категорически.
За те 12 лет, которые нахожусь на сцене я наблюдал и наблюдаю то, что строгость, присущая театру, как особой культурной территории, утрачивается. Требования к публике сильно понизились и люди просто не знают тех правил поведения, которые были свойственны и присущи таким местам, как театр, музей или читальный зал хорошей библиотеки. Я довольно строго не позволяю пользоваться мобильными телефонами, борюсь с чтением и отправкой смс-сообщений и вообще заглядыванием в гаджеты во время спектакля. Я борюсь с опозданиями… Не могу сказать, что я прикладываю очень большие усилия. Зрители, которые приходят ко мне чаще всего знают о моей в этом смысле неуживчивости. Но то, что мне приходится видеть и слышать в зрительных залах при посещении даже знаменитых театров и спектаклей… Это просто беда. Беда!!!
В Тюмени спектакль начинался в 20.00. Третий звонок прозвенел в 12 минут девятого, спектакль фактически я начал в 8.20.
Театр в Тюмени очень хороший, свежевыстроенный, удобный, с вполне комфортными и современными зрительскими местами. Мало в стране таких театров. По проходам в ступени встроены лампочки, похожие на те, что есть в проходах самолётов или автобусов. Так что, обстановка в зале мне была хорошо видна со сцены. Публика в Тюмени мне знакомая, хороша, своя. К началу спектакля я всех усадил и ничто ничего не предвещало. Однако, после начала спектакля было несколько и подряд телефонных звонков, на которые я не особенно стал обращать внимание, но они всем портят настроение. Когда трезвонят мобильные телефоны людям неудобно за своих земляков, за свой город, за свой театр, за себя. Но постепенно и при явной поддержке публики мне удалось собрать атмосферу.
Вступление в спектакль было исполнено и пошла самая лирическая и тонкая его часть, связанная с сокровенным: с темой сохранившейся записки, которую я написал в день рождения своей первой дочери. На часах было 20:44, фактически я уже отыграл около четверти спектакля, как в зал, сопровождаемая работницей театра к своему месту прошла молодая женщина или, можно сказать, девица. Длинные волосы, тонкий красный свитер под горло, кажется, тёмные брюки, кажется, хороша собой. Она шла совершенно не смущённая, уверенная, весёлая, шла на своё место на второй ряд строго по середине зала. То есть, прямо напротив меня. Она шла так, как ходят тинэйджеры в кинотеатре за попкорном. То есть, она не сомневалась в том, что то, что она делает – это нормально. А когда я сделал ей по этому поводу замечание, она вполне весело и очаровательно улыбаясь сказала «извините». Я же сказал, что не принимаю её извинений и не извиняю её.
Дальше я довольно подробно объяснил ей, почему не принимаю извинений и почему не хочу, чтобы она смотрела дальше этот спектакль, который без пропущенного ею у неё нет никаких шансов понять. Я также объяснил, что не только у неё, но ни у кого вообще нет такого шанса, если он пропустил существенную часть спектакля. Её явно ждал парень, который очень хорошо смотрел спектакль и был на месте вовремя. Я решил оставить барышню в покое и продолжил спектакль.
Я вернул прежнюю атмосферу. Вернул опять же при поддержке зрительного зала и старался не смотреть туда, где сидит опоздавшая девица. Но минут через сорок, так уж случилось, мой взгляд упал именно на неё… И я увидел её, сидящую совершенно отрешённую, рассматривающую что-то у себя на коленях с кислым и неприязненным выражением лица. В этот момент я тоже говорил о чём-то важном, для меня важном, о чём-то очень мне дорогом. Я прервался и вновь обратился к ней с просьбой покинуть зал, потому что я не могу дальше работать… потому что она мне мешает… она демонстрирует мне всяческое своё пренебрежение и неудовольствие, и что её присутствие в зале противоречит моему представлению о том, что можно в театре, а чего нельзя. Я сказал также, что не хочу в её присутствии говорить о том, что мне дорого, и о том, что для меня является сокровенным. Она не сразу поняла, что я обращаюсь к ней. Но когда поняла, они с парнем встали и ушли.
После этого было сложно закончить спектакль так, как он задумывался. Финал спектакля получился гораздо более эмоциональным, даже трагическим. После спектакля я получил много записок с извинениями за ситуацию. Те, кто подошёл за автографами также извинялись. А я ощущал страшную усталость и какое-то полное несчастье.
Казалось бы, ну что произошло? Ну, какая-то девочка сильно опоздала. Ну, может быть, девочке неинтересна была эта тема прощания с бумагой, может быть она совсем даже и не хотела это смотреть, а парень позвал. А может быть она испытывала любопытство к моей персоне и ей было интересно на меня посмотреть, но теперь этого интереса никогда не будет. Может у неё что-то стряслось… Да мало ли! А на всё это у меня есть вполне внятные ответы: Так опаздывать в театр нельзя. На самолёт же так не опаздывают. Если опоздала, то сядь тихонечко где-нибудь с краю, чтобы никому не мешать и не отвлекать внимания. А лучше, если знаешь, что опоздаешь, вообще не ходить, осознавая, что спектакль или хорошее кино нужно смотреть от начала и до конца. И т.д и т.д и т.д
Почему же я так отреагировал? Почему я продолжаю об этом думать? Да потому что я наблюдаю что совершенно не стыдно сейчас не выключать телефоны, опаздывать, не стыдно быть в театре одетым повседневно и по-рабочему…
Но гораздо страшнее другое! Не стыдно ничего не понять и даже не пытаться понимать! Не стыдно смотреть и слушать что-то, не желая постичь и углубиться в смысл, услышать некое послание, которое исходит из книги, с экрана или со сцены. Не стыдно даже не иметь желания что-то понять и услышать.
Я же понимаю, что то, что я таким вот сильным, неадекватно сильным образом наказал и попытался вразумить эту девочку, должны были до этого не так масштабно сделать родители, учителя, преподаватели её ВУЗа, друзья, её парень… А я сделал это резко, размашисто, и наверняка никакого понимания не добился, а добился только раздражения и обиды.
Я конечно же не мог не отреагировать, но что-то надо было сделать иначе. А что? Я не знаю.
Единственно, на чём я буду настаивать, чтобы в тех театрах, которых работаю, ещё жёстче соблюдались правила и опоздавших к началу спектакля… Не к третьему звонку, а к началу спектакля, всё-таки не пускали. Но если я опять столкнусь с нежеланием слышать, понимать и чувствовать, я всё же не смогу промолчать и доиграть спектакль, как ни в чём не бывало. Всё-таки для меня театр по-прежнему остаётся территорией той культуры, которую я люблю и которой я служу. Той территорией, которая создана не мной, и на которую меня пустили для её сохранения и преумножения.
Жаль, что всё это произошло. Лучше бы этого не было. Лучше бы девочка пришла вовремя на спектакль и не попалась бы мне на глаза, или посидела бы со своим парнем в хорошем кафе, или сходила бы с ним на какой-нибудь хороший фильм или не очень хороший… Но чтобы ей понравилось.»
Администрация сайта zhzh.info может не разделять точку зрения авторов опубликованных материалов и ответственность за них не несет.
Объявления:
Швидше сприйматиму цю оцінку як колективний покажчик інтелекту і культури тих, хто їх ставить, відносно мого :P
деякою мірою той мудак правий, але такого перегиба я ще ніколи не бачила.
уявляю лікаря, який виганяє пацієнта з реанімації:
- у вас через чур кисла морда, ви мені заважаєте працювати!!!
це те ж саме
газовий балончик не забудь!
сподіваюсь від продажу різного барахла гришковця ти заробив пару копійок на новий балончик? а то сергію нюхати старий газовий балончик неприємно буде.
P. S. Газового балончика ніколи не мав, не маю і купувати не маю наміру (та й не продадуть мені )...
так що ж буде нюхати сергій? чи трубою по башні просто огрієш?
да і вибач, що глибоко вразила твої фінансово - культурні почуття.
А щодо сергія є цілком цивільні дієві способи ;)
P. S. «да і вибач, що глибоко вразила твої фінансово - культурні почуття. » - та мені начхати :)))
щодо сергія -чекаю.
далі - не пчихай.
http://www.teren.net.ua/ru/products/details/1/index.html#2
Такого, як "Лёва Задов, поэт и юморЫст?"
Мне не раз доводилось, а точнее, приходилось требовать ухода зрителей из зала...
Бывали мною изгнаны наглецы, которые приходили на спектакль с целью демонстрации мне неких своих претензий...
Труднее всего просить выйти из зала людей с маленькими детьми...
Но если я опять столкнусь с нежеланием слышать, понимать и чувствовать, я всё же не смогу промолчать и доиграть спектакль, как ни в чём не бывало..."
Цікава клінічна картина... :)
Далі цитата з відомої пісні Висоцького. :)